Die Canon Tilt-Shift Objektive, TS-E Objektive können ein triftiger Grund sein, Canon Kameras zu kaufen. Nikon hat ähnliche Objektive. Mithilfe von Tilt Shift Objektiven vermeiden Fotografen stürzende Linien (Shift) und können die Schärfeebene verlegen (Tilt). Was sind stürzenden Linien und was macht ein Tilt-Shift Objektiv so interessant?
Stürzende Linien erklärt.
Wie Fotografen stürzende Linien vermeiden.
Übersicht Canon Tilt-Shift Objektive TS-E 17 mm, TS-E 24 mm, TS-E 50 mm, TS-E 90 mm, TS-E 135 mm. Dieser Artikel wurde zuerst im Juni 2019 publiziert und zuletzt im Mai 2023 für Sie aktualisiert.
Stürzende Linien erklärt
Was sind stürzende Linien? Als stürzende Linien werden in der (Architektur-)Fotografie (verlängerte) Geraden bezeichnet, die oben oder unten zusammenlaufen, also nicht exakt parallel sind. Die stürzenden Linien entstehen durch das Kippen der Kamera nach oben oder unten. Fotografen neigen die Kamera meist nach oben oder unten, um ein Motiv vollständig auf das Foto zu bekommen.
Stürzende Linien vermeiden wir Fotografen, indem wir den Sensor der Kamera senkrecht zum Erdmittelpunkt ausrichten (vorausgesetzt das Gebäude wurde ebenfalls gerade und senkrecht zum Erdmittelpunkt gebaut). Fotografen können die Kamera mit einer 3D-Wasserwaage oder einer Libelle auf dem Blitzschuh ausrichten. Mit verschiedenen Möglichkeiten, wie einem Tilt-Shift-Objektiv (Shiften / Verschieben des Objektivs an der Kamera nach oben), kann etwa ein hohes Haus auch ohne Kippen der Kamera nach oben aufgenommen werden.
Wenn ich die Kamera nach oben kippe / richte, um das Gebäude in seiner ganzen Höhe aufzunehmen, dann erhalte ich stürzende Linien (linkes Foto: oben zulaufend). Das Gleiche passiert auch, wenn ich eine Kamera nach unten richte, dann jedoch laufen die Linien nach unten hin zusammen. Die rechte Aufnahme zeigt gerade Linien (parallel), wie Architekturfotografen es zum Beispiel mit einem Tilt-Shift-Objektiv erreichen. Mithilfe von Shift-Objektiven vermeiden Fotografen stürzende Linien.
Canon Tilt-Shift Objektive TS-E
Canon baut fünf sogenannte Tilt-Shift Objektive TS-E mit Brennweiten von 17 mm, 24 mm, 50 mm, 90 mm und 135 mm. Diese Objektive werden bevorzugt von Fotografen genutzt, welche in der Architekturfotografie, Produktfotografie, Landschaftsfotografie oder im künstlerischen Bereich tätig sind. Die interessantesten Funktion dieser Objektive sind das
- Tilt (dt. Neigen), um die Schärfeebene zu ändern.
- Shift (dt. Verschieben) / Schwenken des Objektivs nach oben oder unten, um stürzenden Linien zu vermeiden (Verschieben des Objektivs nach oben und unten).
Das Shiften / Verschieben nach oben oder unten, links oder rechts, kann von Fotografen auch genutzt werden, um besonders hochwertige Panoramafotos zu erstellen (Links zu Calumet):
| Canon TS-E Objektive kaufen | Bei Foto Koch | Bei Foto-Erhardt | Bei Calumet |
|---|---|---|---|
| Canon TS-E 17mm f/4L | 17 mm | - | 17 mm |
| TS-E 24mm f/3.5L II | 24 mm | - | 24 mm |
| TS-E 50mm f/2.8L MACRO | 50 mm | 50 mm | 50 mm |
| TS-E 90mm f/2.8L MACRO | 90 mm | - | 90 mm |
| TS-E 135mm f/4L MACRO | 135 mm | 135 mm | 135 mm |
Video TS-E Objektiv
Wie vermeiden Fotografen stürzende Linien? In diesem Video werden Tilt-Shift Objektive erläutert und gezeigt:
Stürzende Linien – Gerade Linien in der Architektur
Mit dem Shiften eines Objektivs vermeiden Fotografen stützende Linien, welche unweigerlich entstehen, wenn man die Kamera nach oben oder unten neigt. Es gibt vier Methoden, um Gebäude mit parallelen senkrechten Kanten zu erhalten:
- Mit einer Tilt-Shift-Software: Bei nachträglicher Bildbearbeitung von stürzenden zu gerade Linien in einer Bildbearbeitungssoftware wie zum Beispiel Lightroom oder Capture One Pro.
- Fotografieren senkrecht zur Erdachse, mit einem gebührendem Abstand bei nachträglichem Beschneiden des Fotos um die große Bodenfläche, welche mit aufgenommen wurde.
- Fotografieren senkrecht zur Erdachse aus einem nahegelegenen Gebäude und der mittleren Höhe des zu fotografierenden Gebäudes.
- Fotografieren senkrecht zur Erdachse mit einem Shift-Objektiv (wird auch Tilt-Shift Objektiv genannt, da die Shift Objektive oft auch Tilten können).
Shiften erklärt
Zu 1: Kippen und Bildbearbeitung
Wenn wir Fotografen die Kamera nach oben oder unten neigen und die stürzenden Linien nachträglich mit einer Bildbearbeitungssoftware wie Adobe Lightroom (Capture One, DxO PhotoLab, …) begradigen, erhalten wir den Nachteil, dass das Bild an mindestens einer Kante digital auseinandergezogen wird. Hierbei leidet die Bildqualität. Beim nachträglichen Betrachten von starken Begradigungen durch eine Bildbearbeitungssoftware stellt sich heraus, dass die Bildqualität nicht besser wird. Was bei einer Bildgröße im Internet noch nicht auffällt, macht sich später in Vergrößerungen und Postern deutlich bemerkbar. Auch für Exposees in der Gebäudefotografie (Immobilien-Makler) können wir Fotografen eine solche schlechtere Bildqualität vermeiden.
Zu 2: Abstand
Hohe Gebäude lassen sich mit gebührendem Abstand vom Boden aus fotografieren. Um dabei stürzende Linien zu vermeiden, wird die Kamera auf einem Stativ montiert, gerade ausgerichtet (der Sensor muss im rechten Winkel zum Erdmittelpunkt stehen – 3D-Wasserwaage der Kamera oder Libelle für den Blitzschuh) und ein Großteil des aufgenommenen Bodens in der Bildbearbeitung nachträglich abgeschnitten (engl.: Crop).
- Kompatibilität: Standard-Schuhhalterung. 2 x zweiachsige Wasserwaage und 2 x Einachsen-Blitzschuh-Wasserwaage für SLR/DSLR-Kameras, Canon, Nikon, Pentax, Olympus, Kamera-Blitzhalterungen und Blitzschuhe. (Funktioniert möglicherweise nicht für Minolta und Sony)
- 2er-Pack Zwei-Achsen-Wasserwaage - ideal für Landschafts- und Architekturfotografie, die Blitzschuh-Wasserwaage ermöglicht die gleichzeitige Positionierung der horizontalen und vertikalen Achse. Der 2-Achsen-Formfaktor sorgt dafür, dass Ihre Ebenen jederzeit leicht zu lesen sind.
- 2 Stück One Axis Blitzschuh-Abdeckung - Innovatives rundes Design nimmt weniger Platz ein und schützt Ihren Kamera-Blitzschuh, verhindert Kratzer, Stöße, Feuchtigkeit, Staub und hält sauber.
Zu 3 Gebäude aus mittlerer Höhe
Wir finden ein hohes Gebäude gegenüber dem Motiv, welches mindestens die mittlere Höhe des zu fotografierenden Gebäudes hat. Dann fotografieren wir von dort aus mit senkrechtem Sensor zum Erdmittelpunkt. Damit ersparen wir uns den Beschnitt des Bodens wie in 2).
Zu 4: Tilt Shift Objektiv
Das Fotografieren mit einem Tilt Shift Objektiv ist längst nicht so schwierig, wie viele Fotografen vermuten. Die Verschiebung des Objektivs war bereits mit alten, analogen Fachkameras möglich. In der Kleinbildfotografie sind Tilt-Shift Objektive eine besonders preiswerte und transportable Methode, um stürzende Linien zu vermeiden. Beim Stiften wird das Objektiv parallel zum Motiv und Kamerasensor verschoben. Die Bildergebnisse sind im Hinblick auf Bildqualität ungeschlagen.
Tilt-Shift-Objektiv TS-E Testbericht
Ob wir im Internet recherchieren oder Testberichte in Magazinen lesen: Die Ergebnisse solcher Testberichte sind schwierig zu interpretieren. Ich persönlich leihe Hardware aus, um mir ein eigenes Bild zu machen über die Verzeichnung des Objektivs in den Ecken und die Anfälligkeit für Gegenlicht und chromatische Aberration.
In einer Ausgabe zum Thema Fotografie des Heise Verlags (2018), wurden verschiedene 24 mm Objektive verglichen. Dabei taucht auch ein hochpreisiges Zeiss Objektiv für über Euro 2.500 auf. Leider vergaß der Journalist beim Vergleichstest, das Canon Tilt-Shift-Objektiv mit 24 mm zu testen. Das TSE 24 mm f/3.5 L II ist eine der besten Linsen, welche wir im 24 mm Bereich erwerben können. Die Linse liegt preislich noch unter dem Zeiss Objektiv und wäre für den Test eine Alternative gewesen. Man kann die Linse als JournalistIn leicht vergessen, denn es ist ein Spezialobjektiv. Außerdem ist der technische Test nur aufwändig möglich, da viele Einstellungen verglichen werden müssen.
Objektivwahl
Ich selbst suchte vor Jahren nach einer Linse für die Canon EOS 5DsR im Bereich von 20-24 mm. Zoomobjektive kamen bei meiner Auswahl nicht infrage, denn ich suchte die beste mögliche Bildqualität. Für mich kamen die Festbrennweiten von Canon (EF 20 mm f/2.8 USM / EF 24 mm f/1.4L II USM / EF 24 mm f/2.8 IS USM) allerdings qualitativ nicht infrage. Das 20 mm Sigma schied für mich persönlich aus. Die Lösung war das:
Objektiv Testbericht Canon TS-E 24 mm f/3.5L II
Tatsächlich ist das herstellereigene TS-E 24 mm f/3.5L II eine der besten Linsen, die ich in Händen hielt. Gut, dass ich es leihen konnte, um mich von der Qualität zu überzeugen. Diese Linsen haben einen extrem großen Bildkreis, um sie shiften (verschieben) zu können. Damit passen sie an jede Canon Spiegelreflexkamera (mit EF-RF-Adapter auch an sie spiegellosen EOS R-Kameras). Wir können die TS-E Objektive allerdings auch zum Beispiel mit einem Adapter an den Sony Alpha Kameras oder einer Fujifilm GFX 50S / GFX 50R / GFX 100 / GFX 100S / GFX 50SII betreiben (Artikel Tilt-Shift mit GFX).
Tipp: In einem elektronischen Sucher (spiegellose Kamera) mit Lupe fällt das Tilten der TS-E Objektive einfacher!
Eine Vignettierung (Randabschattung) ergibt sich beim TSE 24 mm erst bei extremem Stiften bis zum Anschlag. Das Tilten macht großen Spaß, ist jedoch nicht trivial. Wie oben angemerkt, ist es kaum möglich, mit einem Spiegelreflex-Sucher den Fokus genau zu setzen. Das gelingt erst mit dem Blick auf das hintere Display der Canon Kamera und dem gleichzeitigen Hereinzoomen (Live-View, Digitallupe). Und das wiederum funktioniert nur an einem Tag und aus einer Position auf der nicht strahlend helle Sonne auf das Display fällt (Tipp Displaylupe).
Die TS-E Objektive lassen sich noch viel besser an spiegellosen Systemkameras nutzen, bei denen wir eine Digitallupe im Sucher und das Fokus-Peaking nutzen können. Damit lässt sich vor allem auch die Schärfe beim Tilten schon vor dem Auslösen einstellen.
Fujifilm GFX mit Canon TS-E 24 mm F/3.5, Blendensteuerung über die Kamera möglich (Tilt-Shift mit GFX Kameras). Auch andere Tilt-Shift Objektive lassen sich mit dem Adapter an den Fujifilm-Kameras nutzen.
Beim Fotografieren mit dem Tilt Effekt, den viele als Miniatureffekt kennen, wird das Auge entweder mit einer vollständig scharfen Ebene verwöhnt, oder komplett verwirrt, durch partielle Unschärfen, die so beim natürlichen Sehen nicht vorkommen.
Architekturfoto mit Tilt Effekt (Tilt-Shift Objektiv).
Klare Kaufempfehlung für alle Tilt-Shift Objektive / TS-E von Canon.
Testfotos mit dem TS-E 24 mm II
Test Canon TS-E 50mm f/2.8L MACRO
Das Canon TS-E 50mm f/2.8L MACRO ist in meinen Augen eines der besten Normalobjektive auf dem Markt. Es zeichnet scharf mit hohem Mikrokontrast und hat überdies alle Fähigkeiten des Shiftens und Tiltens, die die vier anderen Canon Spezialobjektive auch bieten. Die Brennweite ist uns vertraut aus Zeiten, in denen wir hauptsächlich mit Normalbrennweiten fotografierten. Das Scharfstellen erfolgt wie bei allen Canon TS-E Objektiven manuell. In einer Spiegelreflexkamera kann uns das Display im LiveView-Modus helfen, am besten aber funktionieren diese Tilt-Shift-Objektive an spiegellosen Kameras mit Digitallupe und Fokus-Peaking.
Foto oben: Test Canon TS-E 50 mm f/2.8L MACRO.
Alle Bedienelemente sind hervorragend gelöst. Die Shiftebene und die Tiltebene lassen sich getrennt voneinander um die Achse drehen. Damit ist das TS-E 50 mm für Produktfotos geeignet, selbst wenn das TS-E 90 mm oder das TS-E 135 mm sicher die gebräuchlicheren Brennweiten für Produktfotos sind. Die Linse ist exzellent vergütet und unempfindlich für Blendenflecke.
Testfotos Canon TS-E 50 mm
| Canon TS-E Objektive kaufen | Bei Foto Koch | Bei Foto-Erhardt | Bei Calumet |
|---|---|---|---|
| Canon TS-E 17mm f/4L | 17 mm | - | 17 mm |
| TS-E 24mm f/3.5L II | 24 mm | - | 24 mm |
| TS-E 50mm f/2.8L MACRO | 50 mm | 50 mm | 50 mm |
| TS-E 90mm f/2.8L MACRO | 90 mm | - | 90 mm |
| TS-E 135mm f/4L MACRO | 135 mm | 135 mm | 135 mm |
Großer Bericht zum TS-E 90 mm f/2.8 Mark I >>
Die besten Canon RF Objektive Kauf Empfehlung >>
© P. Roskothen ist Profi-Fotograf, Fototrainer, Fotojournalist – Canon Tilt-Shift Objektive TS-E – Wie Fotografen stürzende Linien vermeiden.
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Das Canon TS-E 24 mm II ist auch meine absolute Lieblingsliste. Zum fokussieren nutze ich immer Live-View. Für das Problem von Gegen- oder Sonnenlicht habe ich die sogenannte Bildschirmlupe bzw. Viewfinder von Kinotehnik LCDVF. Ein super praktisches Teil, gibt es in unterschiedlichen Ausführungen auch von anderen Herstellern.
Ich besitze das TS-E 4.0/17mm L und TS-E 24mm II und setze ebenfalls am liebsten das 24mm ein, weil ich dort einen (82mm) Schutzfilter (und andere Filter, Folienfilter) einsetzen kann.
So lange man “nur” shiftet, ist die Scharfstellung kein Problem:
– Objektiv auf NULL shiften
– Mit Live View scharf stellen
– Dann mit shiften den Ausschnitt wählen
Sobald man “Tilt” verwendet, wird das Scharfstellen deutlich aufwendiger.
Hier arbeite ich mit Live-View und Vergrösserung x10 – ist aber immer noch eine Gedulds-Sache, bis die schräge Fokus-Ebene richtig liegt.
Zum Glück komme ich meistens mit Shiften aus, um stürzende Linien zu vermeiden – meistens bei Archiktektur,
aber auch bei Landschaftsaufnahmen.
Stativ und (eingebaute) Wasserwaage sind Pflicht!.
Danke für den informativen Kommentar. Klasse! Ich schreibe gerade einen Testbericht zum TS-E 90mm f/2.8 Mark I. Das wird sie sicher auch interessieren?
Herzlich, Ihr Peter R.
Ist das Video an einem Ort auf dem Äquator aufgenommen? Nur dann würde bei der Kamera die Aussage “senkrecht zur Erdachse” stimmen.
Gut aufgepasst und so kontruktiv.
Hallo Peter,
um schon beim Fotografieren vor Ort die vertikalen Gebäudekanten mit einem Tilt-Shift Ojektiv ins Lost zu bringen, fehlt mir leider bei dem Vendigmotiv mit dem Turm im Nebel das Ergebnis. Warum hast Du dieses Motiv in Netz gesetzt? Oder sehe ich das falsch? VG E.Rahaus
Hallo Eckhard,
ich verstehe Deine Frage leider nicht. Das Bild ist mit dem Shift-Objektiv fotografiert und ganz im Lot. Warum ist das kein gutes Beispiel?
Herzlich,
Ihr Peter R.
..Er kennt den “schiefen Turm von Burano” nicht. Deshalb vermutlich dieser Kommentar.
Grüße
Hallo Peter
Mich würde interessieren, ob das 24 mm Tse keine oder so gut wie Kissen- oder Tonnenförmige Verzeichnung hat.
Meine Gedanke: man kann die Abbildung der Shiftobjektive nicht digital mit einem Filter korrigieren, da man ja immer in einem anderen Bereich des abgebildeten Kreises auswählt.
Weiter interessiert mich, ob es im veränderten Einstellungen auch noch andere Sauereien (ausser der Vignette) macht. Chromas?
Als Praktiker fotografiere ich halt 17 mm und entzerre …
Herzliche Grüsse
Michael
Hallo Michael
Hier kannst du mal nachschauen und deine Fragen werden bestimmt beantwortet.
Ich benutze für eine Architekturfotografie ausschliesslich TSE Objektive. Canon TS-E 17, 24mm
Dann ein Pantax 645A 35mm + 45mm zusammen mit dem Zörkendorfer Shiftadapter.
Da ich auch viel Innenraumaufnahmen Mache ist es mir wichtig, dass ich mein Bild fertig “komponieren” kann u. somit nichts mehr weggeschnitten wird. Meisten arbeite ich zusätzlich mit dem CamRanger und einem Tablet. So kann ich auch die Schärfe viel besser kontrollieren.
Das 24iger (auch das 17er) finde ich persönlich absolute Toplinsen. Vielleicht leiste ich mir das TS-E 50er noch
Grüsse aus der Schweiz. Peter Brütsch
Hallo Peter,
für ein Projekt werde ich wohl einige Gebäude mit meiner 50s fotografieren dürfen. (Ich weiß gar nicht, ob die Gute das kann ;-) )
Insofern frage ich mich, gibt es beim TSE 24mm f/3.5L einen signifikanten Unterschied zwischen den Versionen I und II? Die Version (I) wäre ja schon gebraucht für unter 500,- Euro zu erwerben.
Viele Grüße,
Bernhard
Nach meinem Wissen ist das Mark II schärfer. Vor allem aber lässt es sich unabhängig in der Tilt- und Shift-Richtung drehen
Da ich mich mal anlässlich eines TSE Kaufs damit beschäftigt habe:
Bloß KEIN TSE der ersten Baureihe kaufen!
Die Mk II Reihe wurde aus 2 Gründen aufgelegt: Heftige Kritik der optischen Qualität durch Berufsfotografen und Neuaufbau des T/S Antriebs.
Die MK II Reihe wurde komplett neu entwickelt und nach Markteintritt aus beiden Gründen dann allgemein sehr gelobt, weil wirklich optisch top.
Gleiches gilt übrigens auch für das EF L 14 mm Mk II, das wirklich perfekt scharf ist und ein absoluter Genuss.
Kein Vergleich zum matschigen alten EF 14 mm.
Das TSE 17 mm wurde erstmals parallel zur Verbesserten Mk II Reihe der alten TSE Modelle herausgegeben und ist ebenfalls optisch sehr gut, weil es erst damals entwickelt wurde, ist es kein Mk II, aber passt von der hohen optischen Qualität zur Mk II Reihe und hat auch den von Peter bereits erwähnten separaten mechanischen Antrieb für Tilt und Shift.
Gruß
DWL
Das stimmt zumindest beim TS-E 90mm Mark I aus meiner Erfahrung nicht. Das Objektiv ist hervorragend.
Ich habe mir jetzt das 24mm MK I gekauft, da mir die Version II für ein einzelnes (Hobby-)Projekt einfach zu teuer war. Ich gehe davon aus, dass es für meine Ansprüche (Gebäude) hinreichend scharf ist. Mit der fehlenden Tilt/Shift Separierung muss ich halt leben.
Lieben Dank für eure Unterstützung.
Ich bin gespannt auf Deine Erfahrungen.
Weil ich vorher noch vom 24mm MKI schreibe. Die Linse und die Ergebnisse haben mich zwischenzeitlich an meiner GFX50s so begeistert, dass mein Original Fuji GF23mm immer öfter zu Hause blieb und ich letztendlich das 24mm MKI sowie das original GF23mm abgestoßen und mir das 24mm MKII gegönnt habe. Eine Optik, die auch meine Kreativität förderte. Noch einmal vielen Dank für die tolle Info.
Guten Tag Herr Roskothen,
vielen Dank für Ihre hilfreichen Informationen zur Adaption von Canon EF an Fuji GFX!
Ein Frage: Bietet der Techart-Adapter bei einem Schneider PC-TS 2.8/50 mit EF-Bajonett die gleiche Funktionalität (Blendenübertragung) wie bei einem Canon TS-E?
Herzlichen Dank,
Matthias Roesch
Guten Tag Herr Roesch,
das kann ich nur vermuten. Wenn das Schneider eine Datenschnittstelle hat, dann sollten diese Daten auch übergeben werden. Aber das müssen Sie ausprobieren, ich habe das Schneider nicht.
Herzlich,
Peter R.