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Die Reinigung der Kamera ist eine wichtige Aufgabe, die man vor jedem Fototermin bedenken muß. Schmutz auf der Linse oder auf dem Sensor (SLR/Spiegelreflex) ist hinterher viel Ausfleck-Arbeit und geht zu Lasten der Qualität. Schon die analoge Kamera hatte mit Fett, Regen, Wasser oder Fusseln auf der Optik immer einen Grund zum Putzen geboten. Schlimmer noch war der Staub im Labor, der nie wirklich ganz zu beseitigen war und sich in jedem Abzug verewigte. Der Sensor digitaler Kameras ist oft noch viel schlimmer dreckig. Auf dem Sensor sieht man jedes Staubkörnchen in immenser Vergrößerung bei kleiner Blende auf ruhigen Motiven wie dem Himmel oder dem Studiohintergrund. Viele Amateure sehen das nicht – die seien hier bitte nicht aus dem Schlaf gerissen, denn die Reinigung des Sensors ist sehr viel regelmäßige Arbeit. Profis jedoch wissen öfter um diesen Schmutzfaktor und die Sensoren mit den elektrischen Strömen, die in ihnen fließen und den Staub magisch anziehen.

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Jede Menge Begrifflichkeiten, die immer wieder Verwirrung stiften. Auf vielen digitalen Kompakten stehen verwirrende Werte auf den Objektiven. Einerseits steht da die offenste Blende am Objektiv, welche z.B. 2.8 oder 4, 4.5 oder 5.6 haben kann. Dann gibt es die Zoomobjektive, bei denen meist (nicht immer) ein Blenden-Bereich “von – bis” angeben wird. Nehmen wir als Beispiel eine ganz kleine Kompakte, die Panasonic DMC-LX1: 1:2.8-4.9. Gemeint ist die offenste Blende von 2.8 bei Weitwinkel und 4.9 bei Tele. So hat man also im Telebereich mit einer offensten Blende von 4.9 zu tun. Die Kamera kann eine kleinste Blende von 8.0 (oder F 8.0) einstellen. Diese kleinste Blende ist sowohl bei Weitwinkel als auch Tele möglich, nimmt dann mehr Licht weg und hat längere Belichtungszeiten zur Folge.
Spielreflexkameras können kleinste Blenden von 22 oder sogar 32 einstellen. Das hat damit zu tun, daß bei den kleinen Kompakten ganz andere Objektiv Brennweiten (und Abstände vom Objektiv bis zum Sensor) verbaut werden und die mit Blende 8.0 schon super knackig scharf von Vordergrund bis Hintergrund sind. Das hat leider auch zur Folge, daß eine offenste Blende von 2.8 nicht wirklich unscharf ist, also das Motiv nicht gut freistellt. Die Kompakten sind in anderen Worten immer sehr knackig scharf. Das ist nicht immer erwünscht, denn im Portraitbereich zum Beispiel, hat man gerne nur den Menschen scharf und den Hintergrund unscharf.

Zurück zum “Verlängerungsfaktor”, “Brennweitenverlängerung” und “Formatfaktor” oder “Crop”. Ein Formatfaktor ist der

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Die meisten semiprofessionellen Kameras haben nicht den Dynamikumfang wie ein analoger Negativfilm. Das wird Anhänger der analogen Technik zwar sehr freuen und ein weiteres Argument bilden, nicht umzusteigen, aber Gründe für jemanden der professionell fotografiert, können ja wie in dem älteren Artikel “Analog oder Digital” beschrieben, durchaus genügend vorliegen. Oder eben auch nicht, wenn es darum geht, daß jemand nicht gerne am Computer alle Fotos sortieren, nachbearbeiten und archivieren möchte. Jedenfalls ist der gute alte Negativfilm fast ungeschlagen, wenn man sich Volks-Kameras wie die Canon 350D, Nikon D70s, Pentax *ist Ds, Olympus E-300 oder ähnliche ansieht. Diese Kameras sind nicht mit dem Dynamikumfang eines analogen Negativfilms ausgestattet. (Ausnahmen gibt es auch. z.B. Fuji/Sigma)

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Wer ambitioniert oder professionell fotografiert, wird sich früher oder später mit dem RAW-Format seiner Kamera auseinander setzen wollen. Aber auch wer mit JPG (Kurzform von JPEG) glücklich ist, weil es weniger Platz benötigt oder weil die Kamera nichts anderes liefern kann, der sollte wissen, was Farbumfang in der Fotografie bedeutet.

RAW-JPG ein Vergleich:

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Warum s/w?

Es gibt viele Möglichkeiten aus einer digitalen Farbdatei ein s/w Foto zu erzeugen. Allerdings lassen sich z.B. mit neueren Canon-Kameras auch s/w-JPGs erzeugen, die tatsächlich im Display schon als s/w-Foto angezeigt werden.

Das hat in meinen Augen den Vorteil, dass man auch s/w fotografiert. Was ich meine: als man mit einem s/w Film nach draußen ging und fotografierte, hatte man den Blick deutlich auf s/w-Motive gelenkt und dachte nach einiger Erfahrung in schwarz/weiss. Unterstützt wurde dieser gedanklich Fotovorgang auch durch den Gelb-/Orange-/Rotfilter, den man vor das Objektiv der Spiegelreflexkamera gesetzt hatte und durch den man ständig guckte.

Das ist heute nicht mehr ohne weiteres möglich. Zwar lässt sich aus jedem digitalen Farbfoto auch ein s/w-Foto erzeugen, aber deshalb hat man beim Fotografieren nicht unbedingt “s/w gedacht”.

Immer noch ist die s/w Fotografie eine wunderbare Form der Fotografie. Schließlich hat sich auch in der Vergangenheit trotz Farbfilmen ein großer Teil der Fotografen mit der s/w Fotografie beschäftigt. Vielleicht liegt es daran, dass s/w den Blick auf den wesentlichen Inhalt legt, Formen und Kontraste besser betont? Darüber kann man sicher lange philosophieren.

Neuere Canon SLRs erzeugen auf Wunsch s/w JPGs. Tipp: Schalten Sie sowohl RAW als auch s/w JPG ein, erhalten Sie auch die Original-RAW-Farbdatei, die Sie später individueller in s/w wandeln können. Trotzdem haben Sie die Wahl zwischen dem fertigen JPG und der eigenen Wandlung von RAW nach s/w.

Voraussetzungen für ein gutes s/w-Foto:

Ein gutes s/w Foto lebt vom Tonwertumfang. Für ein gutes s/w Foto versuchen Sie bitte während der Aufnahme schon die Lichter (hellen Bildteile) festzuhalten, sprich die Überbelichtung zu vermeiden. Zeichnung in den Lichtern (die Lichter sind nicht einfach weiß/überbelichtet, sondern haben noch Helligkeitsabstufungen) ist wesentlich und man kann sich helfen durch Unterbelichtung, Belichtungsreihenautomatik oder ein RAW-Foto.

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Als wir unsere erste Fotoausstellung im Houbenhof hatten, suchten wir ganz dringend Rahmen und Passepartouts. Ich habe wie immer sofort im Internet gesucht und eine sehr gute Firma im Norden Deutschlands gefunden: Die Passepartoutwerkstatt. Sehr gut, weil die Qualität stimmt, der Preis stimmt und weil die Firma einen exzellenten Service hat. Das geht von schneller und sehr freundlicher Bearbeitung über den sehr sicheren Versand in speziellen Versandboxen, bis hin zur eigenen gratis Online-Rahmengalerie für Fotografen. Ich mag die Firma sehr und wir bestellen alle unsere Rahmen und Passepartouts dort. Ich denke auch dass die Möglichkeit sich die Kombinationen von Farben, Formen und Rahmen im Internet zu erstellen, eine sehr fortschrittliche Art des Einkaufes ist. Da hat jemand viel Arbeit und Aufwand investiert, um es seinen Kunden möglichst einfach zu machen.

Mein Tipp: Passepartout Versand

Unser CRT-Monitor (Röhrenmonitor) ist kalibriert und wenn ich etwas auf unserem Tintenstrahler ausgeben möchte, dann habe ich für die Fotopapiere auch eine Kalibrierung durchgeführt. Ich kann dann den fertigen Druck in Photoshop emulieren (Proof Setup). Wir haben die beiden Ausgabegeräte mit der Hard- und Software von Colorvision kalibriert. Das ist zum einen der Spyder2Pro, zum anderen die PrintFixPro Kombination von Color Savvy Mouse mit der Software von PrintFix. Wir bekommen kein Geld oder Tantiemen von Colorvision, aber sind überzeugte Nutzer dieser Möglichkeiten. Es gibt noch andere anerkannte Möglichkeiten zum Kalibrieren von Monitoren und Druckern wie das von Gretag. Das habe ich aber nicht getestet und kann dazu nichts sagen. Es ist ebenfalls eine professionelle Lösung, die aber sehr teuer war, bis Colorvision mit guten Preisen auch für Privatleute Druck machte.
Hervorragend ist der Support von Colorvision. Die haben wirklich Ahnung und geben auch Buchtipps wie “Farbmanagement in der Digitalfotografie“, mit dessen Hilfe man auch mal Farbräume und Begriffe wie “Rendering Intent” erläutert bekommt.

Was ich aus meiner Erfahrung sagen kann ist dies:

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Gerade noch wurde ich gefragt, ob eine alte Leica eine gute Kamera sei. Natürlich ist sie das. Eine sehr scharfe Kleinbildkamera und Spiegelreflexkamera. Unübertroffene Schärfe im Kleinbildformat. Natürlich muss man nicht umsteigen auf Digital, um gute Fotos zu machen. Die analogen Kameras sind für viele Menschen eine hervorragende Sache. Außerdem verlangen digitale Kameras wie Spiegelreflex wirklich hervorragende Objektive, die zumeist recht teuer sind.

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